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高州制造

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日志

 
 

解读张宗俊先生的画风与人品(转载)  

2010-04-24 13:06:47|  分类: 高州人物志 |  标签: |举报 |字号 订阅

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植根沃土   版画如歌 (转载)
——解读张宗俊先生的画风与人品
            高山洋


        张宗俊老先生是我市最受人敬重的著名画家之一,也是我市画家中党龄最长的共产党员。他从艺50余年,坚持深入生活,植根沃土,得以保持“艺树长青”。由50年代直到开放改革的今日,其佳作有如涌泉而出,滔滔不绝。张老的画风与人品,较好体现了“三个代表”的思想,是我市文化教育界同仁学习的好榜样。
        日前忽接老师的老师——张宗俊老先生的来函及其画册小样,喜悉他的个人专集近日即将出版。信中,张老诚挚地说:“我一生为创作操劳,算不上什么成就,当今时兴,只为应景。我平日不善吹拍,不打算请什么名流作序,连篇累牍,外加题词一大堆。我不赶这时兴,你我彼此了解,只望能为我实谈数句……”恭敬不如从命。
      我和张老确实颇有一点缘份。中小学时代呵护我有如兄长的美术老师谭耀华(省美协会员、副教授)、黄河清(省美协会员),都是张老的高足。因而自小我就对张老极为崇敬。而直接认识张老是在1962年,当时高州县文化馆组织美术界和青少年美术尖子一起画女模特(虽然不是画裸体人像,但在当年已属“出格”)。张老当时已经是成名画家,但没有半点架子。对我画的素描人像当众点评,颇为赞赏,对存在的毛病,则热心指正。到了70年代,我在高州边远山区深镇当公社干部,而张老每隔一两年总会到我们公社一次(他写生或培训农民版画家,我则抽空陪同写生或充任“助教”),每次十天半月。大概如此,张老才有“你我彼此了解”之说。
        深入生活 版画有“声”
        现年75岁的张老,1948年毕业于广东省立艺专美术本科。后赴香港拜著名雕塑家郑可为师。1949年,随郑可、尹积昌、潘鹤等集体创作了直径3米的毛主席浮雕像,送回广州展出并留穗工作。1952年,他响应党的“艺术家要深入生活,到基层去、到农村去”的号召,主动要求从省城调回高州山区工作,于高州师范学校任图画教师。此后近50年,除了短期到湛江工作外一直扎根基层,以教师、文化馆美术专干和文联画家为职业。长期火热的生活实践,成为他成功创作的泉源。50年代中后期,张宗俊的版画创作,产生了第一个高峰期。《战胜旱灾》(1956)、《歌舞到田间》(1958)、《建设中的石油城》(1959)、《队日》(1956),这些佳作先后入选2—4届全国版画展及省级的美展,被送原苏联、东欧和墨西哥展出,同时被省内外各大报刊、杂志高密度刊登。读者们往往可以感觉到,张宗俊的这些版画简直是“有声”的。《战胜旱灾》传出的是多级人力水车的车水声;《歌舞到田间》传出画面的是欢快活泼的秧歌锣鼓声;《建设中的石油城》传出的是南方油城建设者们吊装大型设备的号子声;而《队日》传出的则是红领巾们银铃般的笑声……
        我最喜爱的是套色木刻《歌舞到田间》,每隔几年都会翻出来欣赏欣赏。此画无论主题、构图、人物、刀法、套色技法当时都堪称全国一流,直到几十年后的今天,仍然可以给人很强烈的艺术享受,歌声和锣鼓声依旧从画面飞起……张老的版画创作源于生活而又高于生活。1962年,他应美协广东分会所托,组织创作的大型套色木刻《油城报晓》,由广东省政府上送北京人民大会堂悬挂;1963年,他的套色木刻《山河新绣》入选第五届全国版画展。70年代张老的一批版画佳作,曾被选送日本和东南亚展出。
        心血浇开版画之花
        高州素有群众版画之乡的美称。它以多姿多彩的艺术风格和浓郁的乡土气息,在南国的百花园里引人注目。而张老就是这枝美术之花辛勤的培育者之一。
        早于1954年,他作为高州师范学校的美术教师,就与县文化馆的美术专干梁光鹏一道,主持了该县首期工农群众版画学习班。他调到县文化馆、县文联工作后,更是把大量心血浇灌在群众版画的鲜花之上。除了每年在县城举办2—4期群众版画学习班外,平时他还经常到基层去辅导业余作者。人过中年以后的张宗俊,身体一直不太好。一次,他带病到东岸辅导农民作者,未及回城就病倒了。在乡村卫生院他一边接受打针输液,一边还给农民作者的草图提出修改意见。
        他也是善于发现和培养农民作者的有心人。一次,他下乡来到深镇山区,在一个公社干部的宿舍,两张新的椅子引起了他的注意,一张椅背上雕刻着梅花小鹿,另一张则是翠竹青鸟,神态栩栩如生。当他获悉这是出于柏坑村青年民办教师谭广礼之手时,便邀请此人参加了创作学习班,还赠送其木刻刀一套。从此他们建立了师徒之谊。小谭得名师指点后有长足进步,其木刻作品《山区松香飘》、《竹乡忙》等参加了全国、全省展出并获了奖。
      长坡的农民版画作者陈业精,原先劲头很大,不料搞来搞去都上不了,慢慢就灰了心。张宗俊耐心引导其找原因,建议他从自己最熟悉的生活入手。作为林场的牧牛员,陈业精就以“牛”为题,创作了《牧场的黄昏》《林场放牧》等系列木刻,一群群黑白相映而笨拙有趣的牛们,终于脱颖而出,成为全国农民画展和国庆三十周年全省版画展的佳作。1976年在广州展出的《高州、澄海农民版画展》,其中高州作品124幅。张老辛勤辅导,功不可没。
      艺树长青 宝刀不老
      张老从事美术创作50多个春秋,他是茂名地区第一批现代木刻青年;第一批省美协会员和全茂名第一个全国美协会员;茂名地区画家中的第一名中共党员。他为人低调,不争当官,不谋私利,而在艺术创作上却不断地开拓创新。
版画从印刷方式分类,主要有油印与水印。60年代初,张宗俊到广西桂林写生,从民间碑刻拓片获得启迪,把民间的拓碑方法与现代版画水印方法融合为一体,创作出《古寺》及《桂林晓雾》(参加北京、广东、山西联展)两幅宣纸拓印版画,把现代版画与国画风格巧妙结合,令人耳目一新。此后,张老以主要精力,研究与完善现代版画拓印门类与技法。充分运用版画材质、材料肌理、色块重叠与传统拓印技法中,国画的干、湿、浓淡、油水粉印及西方的铜版、孔版的技法相结合,形成以挤压法为主导的独特的拓印技法。张老为自己的版画创作开启了一条新路子,其画风为之一变,显得更为意象、深邃和成熟。
      其拓印作品《蕉花》(1983,中国版画展)、《雾岭茶场》(1983,广东农村农场新貌展)、《深谷翠》(1984,建国35周年省美展)深受好评。而他自1985年退休之后,十五年来宝刀不老,在拓印创作上又形成登峰之势。《山雁》、《山田》、《山涧》、《山魂》全部入选省级以上的画展、画册;《炊烟》入编“广东美术家画刊”,《深秋》入编“广东省当代美术家作品选”;《九七珠还》获香港回归全国书画大赛特等奖,《日月盈仄》入选98广东省版画作品展,《蕉林细雨》入选建国50周年广东省美术作品展。
      自鲁迅先生倡导新兴版画运动至今60多年,中国版画发展盛况空前。而张宗俊已奋力追随50多年,他继承新兴版画的优良传统,与人民同呼吸共命运,不断为新兴版画的发展添砖加瓦。真正做到植根沃土,墨韵长鸣,版画如歌!
                                    

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